26集电视连续剧，《婆婆来了》，很吸引人。这部电视剧有三大看点：第一，时代性、现实性、生活性强；第二，鲜明的、永恒的爱情主题；第三，具有很强的家庭美德教育的现实意义。一、很强的时代性、现实性、生活性
电视剧人物主角是两对80后的年轻人，讲述的是他们如何对待婚姻家庭；电视剧的背景是，市场经济下的城市与农村人们的工作、生活情况；电视剧中的事件是冗繁的家务事、家庭关系。
电视剧中所发生的大事小事，就像自己身边的，甚至亲身经历的，非常熟悉；婆媳争吵及和好，小两口的分分合合，这些事家家户户都可能遇到过，或者正在发生。所以，电视剧所编排的故事情节就好像是自己家的事，好像就是好朋友的事，是同学的事，亲戚的事，邻居家的事。电视剧给人带来身临其境的感受，而且随着剧情的进展，感情跟着起伏。剧中虽没有什么惊天动地的大是大非，但朴实的剧情足以赚足观众的眼泪。
比如说王传志一家子的那些事。一大家子人，妈妈，大哥哥，大嫂，大姐，妹妹，弟弟。王传志的爸爸去世早，王传志的妈妈很能干，一个人把孩子拉扯大，已经不容易了，竟然还能培养二儿子王传志上大学，更不易了。王传志毕业后，能够留在北京工作，在北京成家立业，有装修过的大房子，更加让村里人羡慕了，其母亲觉得脸上有面子，儿子了不起。王传志妈妈常挂在嘴边的一句话：“儿子是公务员，儿子以后要当大官的”。
儿子王传志，打心眼里孝敬妈妈。结婚后，其母亲住在自己新家，不打算回农村。于是小妹妹红霞，大哥传祥，大嫂绣花，侄女，一大家子都到城里来了，而且都住在王传志的新家。一大家子人住在一起，家长里短的事情不断，纠纷不断，吵闹不断，家庭战争由婆婆和媳妇何琳的摩擦拉开序幕，并且不断升级，闹到婆媳大打出手，王传志与何琳竟然也大打出手。何琳逃回娘家。事态不断扩大，牵涉到娘家，婆家，直至王传志与何琳双方到民*局办理离婚(不过没有离成)。
何琳的好朋友刘小雅，美丽，任性，与刁蛮的婆婆极合不来。婆媳之间经常性的舌战，家庭关系紧张。由于刘小雅撒手丈夫方鸿俊工作上的事，想改变方鸿俊的工作环境，逃离婆婆的魔爪。这件事激怒了方鸿俊，一向孝敬的方鸿俊，与刘小雅夫妻关系僵化，直至协议离婚。
电视剧以这两家为背景，谈论爱情、婚姻、家庭、家庭关系。没有讲什么高深的学术理论和大道理，也未涉及*治大事、经济大事，只是纯粹描绘身边的每个人、每个家庭都可能遇到的凡人凡事。因而剧情贴近现实，贴近生活，通俗易懂，能够引起共鸣。随着剧情的进展，观众融入剧中，好多事情就像发生在自己身上。“我”就是王传志，“我”就是何琳，“我”家的婆婆也是那样，“我”家也就这样生活。这就是讲“我”呢，不对号入座都不行。
二、永恒的爱情，美满的婚姻，幸福的家庭
“如果说只有以爱情为基础的婚姻才是合乎道德的，那么也只有继续保持爱情的婚姻才合乎道德”。这是恩格斯在《家庭、私有制和国家起源》中，对爱情、婚姻、家庭的经典论述。这句名言长盛不衰，被青年们当作追求理想爱情婚姻的宣言。幸福的家庭，美满的婚姻，是人们所期盼、渴望、追求的，前提和伦理道德底线是，彼此有真正的爱情。男女两性之间相互吸引，相互产生好感，两情相悦。双方结合依靠的不是金钱，不是地位，而是人们千古追寻的纯洁的心心相应，忠贞相爱，世世生生……进而发展到，非此不嫁，非此不娶的唯一爱人。
幸福的家庭都是一样的，不幸的家庭各有各的不幸。婚姻大事是当事人自己的事，但又不完全是自己的事。无论是谁都是父母生的，有多少不一的兄弟、姐妹，七大姑，八大爷的，有树杈一样的家庭人际关系。众多的关系中，婆婆和媳妇的关系，是最主要的、最难解的、谁也难避免的一对关系。这对关系，对婚姻当事人来说，极为重要。很多家庭，由于没有处理好这对关系，从而使婚姻衰亡，家庭解体。
婆媳关系对于婚姻、家庭的稳定作用极为重要，但不是唯一条件。特别重要的是男女当事人双方要有深厚的爱情基础，有以爱情为基础的婚姻即使王母娘娘在世也难把双方分开。电视剧《婆婆来了》，就如恩格斯所说的有爱情为基础的婚姻。婚姻关系的维系，家庭的分合中，反映了现代人应该追求的纯真爱情。都市媳妇何琳与婆婆、媳妇刘小雅与婆婆的关系引起了家庭矛盾与战争，婚姻面临着死亡，家庭面临着解体。但这两个家庭最终团团圆圆，和和美美，为什么没有使家庭解体，婚姻死亡呢?最关键的是：两对年轻人，王传志与何琳，刘小雅与方鸿俊，他们的结合基础是真正的爱情。他们有真正的爱情，所以婚姻才不会走向死亡，家庭不会最终解散。
王传志，一个农村大学生，憨厚老实，家庭状况较差。一个凶悍的妈妈，一大帮子兄弟姐妹需要帮扶，而且都进城了，居然还住在王传志和何琳的新家。何琳娇贵的城市千金，聪明、美丽、漂亮，独生子女，家庭状况优越。何琳妈妈是教授，爸爸是高管，她是带着房子出嫁的。王传志与何琳无论先天的，还是后天的都有差距，是门不当户不对的，那他们为什么能够结合，就是爱情。第一次，何琳去王传志家，自己出钱精心挑选丰厚的礼品，是为了什么?是对于王传志的爱；成家后，对于一大家子的麻烦事，热心帮忙解决，是为了什么?是对于王传志的爱；生产后，不回娘家调养，又带着孩子回到婆婆身边，是为了什么?是对于王传志的爱。电视剧，没有露骨的描写“我爱你”的镜头，但深刻宣扬了真正的爱情主题。这种爱情，是永恒的爱情，经得住风雨考验。在当今社会，是一部阳春白雪式的主题鲜明的爱情“盛典”。
何琳的好朋友刘小雅。刘小雅，气质高雅，东方美丽的化身，刘小雅的丈夫方鸿俊，风流调档，两个人爱得死去活来，结婚了，小两口恩恩爱爱。刘小雅的婆婆，方鸿俊的妈妈住到一起后，刘小雅与婆婆极合不来，婆媳关系极为糟糕。方鸿俊为此很烦恼，常找借口不回家，朋友邀请到酒吧，到咖啡馆，住宾馆等，他从不做一般男人风流场上的应酬，即使与刘小雅闹到协议离婚，也不与任何异性谈情说爱的。为了什么?心里装不下别的女人，他的心里只有小雅。刘小雅同婆婆关系很僵，受到婆婆的冷嘲热讽，却学着做饭，烧菜，讨好婆婆，为了什么?为了爱人方鸿俊。刘小雅与方鸿俊两人协议离婚后，刘小雅还焦急地等待方鸿俊的电话，窝在房间里，拒绝别人的邀请。为什么，小雅割舍不了对鸿俊的那份刻骨铭心的爱。方鸿俊煞费苦心租住与刘小雅隔壁的酒店，为了什么，就是双方谁也离不开谁了，都熬不住了，最终两人“旧情”复燃了，为什么会有如此美好的结局?爱情的力量。如果小雅与鸿俊真的离婚了，凭双方条件，都可以找到理想的另一半，但为什么不去寻找，而是又复婚呢?是高雅的爱情使然。有真正的爱情基础，结出美满的婚姻之花，酿造幸福的家庭之蜜。
三、宣扬优秀传统的中华家庭美德
现代社会上，为人父母者大都认为，养儿子不如养女儿，儿子没有女儿孝顺。或者把儿子不孝顺的责任归咎于儿媳妇。父母好不容易把儿子抚养大了，娶了媳妇后，忘记老爸老妈了。因而，社会上流传着儿子“娶了媳妇忘了娘”，使现代父母很伤心。婆媳关系难处的一个重要原因就是，婆婆和媳妇争“儿子”，换句说，婆婆与媳妇的矛盾根源是，儿子心里全装着媳妇，没有母亲的位子了。这样，有些婆婆为了巩固婆婆的传统地位，就难刁儿媳妇。现在的儿媳妇，一般都不理睬婆婆那一套，并且对于婆婆的指教敢予以反击。对于媳妇的“不听话”，大部分婆婆很是不服气的。一般的情况下婆婆就会向儿子告状，希望儿子教训儿媳妇。如果儿子没有狠狠教训，包括棍棒式的暴力，婆婆就觉得儿子不替自己说话，或者抱怨说儿子心里“没有老娘了”，就说是“娶了媳妇忘了娘”。
孝敬父母是中华民族的优秀传统美德，孝敬的方式古今发生了很大变化，不可能按旧时的标准要求。导致“娶了媳妇忘了娘”的不孝之举，有着深刻的社会背景。随着社会变迁，家庭结构的变化，人们的思想观念、生活习惯等都发生了变化。现代的年轻人，独立，有个性，自由恋爱，婚姻自主；年轻人成家后愿意过着二人世界，既不愿跟娘家人住在一起，也不愿与婆家人住在一起；他们大都是“新生代”，娇生惯养的一代，我行我素，谁束缚他们的自由，他们会毫不留情的予以反击；尤其是80后的年轻人，大都是独生子女，在家是皇帝、公主，很难与人相处、交往、沟通，代际间的相处、交往、沟通就更难了。现代社会核心家庭为主，主干家庭，联合家庭，三代、四代同堂的大家庭就更少了。科技的进步，生活节奏的加快，市场经济的竞争，年轻人生活压力较大。这些导致婆婆不可能按过去的一套，管教已经成家的儿子、媳妇。有哪个儿子、媳妇，再愿意与婆婆住在一起，并听她指手画脚呢?电视剧《婆婆来了》就不一样。
剧中两个家庭都有婆婆，而且儿子都愿意和老娘住在一起，当爱人与婆婆有摩擦时，一定毫不留情地教育、批评爱人。绝没有“娶了媳妇忘了娘”。这样的举动在当今社会很是少有，显得珍贵，值得称道，是孝顺儿子。他们的孝心，从言行可见一斑。方鸿俊曾真诚地对刘小雅说，
“我妈为了我，二十八岁就守寡，一直没有再婚，她怕别人对我不好，现在我不能没有妈妈。”还有一次，方鸿俊对刘小雅大发雷霆：“您是不是，要到一个新的地方，要躲开妈妈!”为此，方鸿俊很生气，打电话回家只接妈妈的电话，不接刘小雅的电话。这是时代呼唤家庭美德一“孝道”，使流失的孝道回归，是电视剧所蕴含的深层意义。
王传志更是惟母亲大人是从，特孝敬母亲。王传志下班回家，陪母亲看电视，跟母亲叙话，帮母亲捶背。媳妇何琳身怀六甲之时，一次王传志的母亲不辞而别，可急坏了王传志一家。王传志更是急得团团转，犹如热锅上的蚂蚁。在百般寻找无果的情况下，给与其闹矛盾的何琳打电话，询问母亲的线索。当然，何琳回话时，也不会客气的。王传志竟然愤怒地对何琳说：“这是最后一次给你打电话，以后再也不给你打电话了!”这样是对于母亲的担心，更是孝心的自然流露。
还有一点需要说的是，电视剧《婆婆来了》的演员都是一流的。著名演员归亚蕾、顾艳把婆婆演得活灵活现。演员顾艳演何琳婆婆，王传志的妈妈，精湛的演技把人物特色诠释的很到位。何琳两口子、刘小雅两口子，都是郎才女貌的才子佳人式的绝配。一流的演出阵容，更增添了电视剧的收视效果。